如何因地制宜地將沉浸式技術(shù)應(yīng)用于不同場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)真正的體驗(yàn)升級(jí)，一直是沉浸式產(chǎn)業(yè)探索的方向。Moment Factory數(shù)字多媒體藝術(shù)工作室通過(guò)打造魔幻森林、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)游戲、光之教堂、超現(xiàn)實(shí)、真實(shí)世界五大品牌，重塑展覽、公共空間、體育娛樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)、人文自然景觀等多種場(chǎng)景的游客體驗(yàn)，構(gòu)建了多元復(fù)合的沉浸式業(yè)態(tài)體系。

運(yùn)用XR技術(shù)，將真實(shí)環(huán)境與虛擬場(chǎng)景融合，實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)渲染出一個(gè)無(wú)縫切換的沉浸式世界，是沉浸式技術(shù)發(fā)展的又一明顯趨勢(shì)。例如，美國(guó)歌手布萊森·提勒的“TrapsoulSeries”系列直播演唱會(huì)為觀眾呈現(xiàn)了四個(gè)不同元素的XR虛擬世界，星云星系、鐘樓沙漏、外星叢林等亦真亦幻的虛擬場(chǎng)景與歌手在現(xiàn)實(shí)環(huán)境的演唱相結(jié)合，生動(dòng)展現(xiàn)了演唱會(huì)關(guān)于時(shí)間、宇宙、生命、自我思考的主題。

開(kāi)發(fā)日本阿寒摩周國(guó)立公園夜游項(xiàng)目時(shí)，Moment Factory花費(fèi)一年多時(shí)間進(jìn)行技術(shù)研究，并與當(dāng)?shù)丨h(huán)保部門、旅游公司合作，確保將燈光對(duì)動(dòng)植物的影響降至最低。世界文化遺產(chǎn)蘭斯大教堂在進(jìn)行沉浸式景觀打造時(shí)，則在充分尊重其宗教、歷史和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，為教堂賦予嶄新面貌，并設(shè)計(jì)互動(dòng)游戲幫助觀眾了解其歷史文化。此外，借助沉浸式場(chǎng)景的打造，還可以傳達(dá)保護(hù)生態(tài)環(huán)境、尊重歷史遺產(chǎn)的理念。以西雅圖藝術(shù)家Casey Curran打造的《地心引力的寓言》為例，觀眾置身于一個(gè)正在轉(zhuǎn)型、成長(zhǎng)和崩潰不斷循環(huán)的虛擬“自然”環(huán)境中，對(duì)生態(tài)保護(hù)的重要性感同身受。

我國(guó)沉浸式產(chǎn)業(yè)尚處于起步階段，對(duì)照國(guó)外發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，有兩點(diǎn)尤其值得參考：沉浸式業(yè)態(tài)的關(guān)鍵是交互與再生產(chǎn)，主動(dòng)交互式沉浸式體驗(yàn)才是未來(lái)發(fā)展重點(diǎn)；商業(yè)性與保護(hù)性之間的平衡是沉浸式業(yè)態(tài)規(guī)范發(fā)展的基礎(chǔ)，場(chǎng)景與資源應(yīng)在物理尺度上相對(duì)隔離、內(nèi)容尺度上相得益彰、應(yīng)用尺度上多元復(fù)合。